鋼琴介紹 鍵盤(pán)樂(lè)器【優(yōu)質(zhì)教育】

　　鋼琴介紹 鍵盤(pán)樂(lè)器【優(yōu)質(zhì)教育】1、鋼琴,鍵盤(pán)樂(lè)器,1,全面分析,鋼琴（意大利語(yǔ)：pianoforte,2,全面分析,鋼琴（意大利語(yǔ)：pianoforte）是西洋古典音樂(lè)中的一種鍵盤(pán)樂(lè)器，有“樂(lè)器之王”的美稱(chēng)。由88個(gè)琴鍵（52個(gè)白鍵，36個(gè)黑鍵）和金屬弦音板組成。意大利人巴托羅密歐克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） ，1655-1731）在1709年發(fā)明了鋼琴。 鋼琴音域范圍從A0（27.5Hz）至 C8（4186Hz），幾乎囊括了樂(lè)音體系中的全部樂(lè)音，是除了管風(fēng)琴以外音域最廣的樂(lè)器。鋼琴普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出,3,全面分析,歷史沿革,起源 十八世紀(jì) 18世紀(jì)意大利人巴托羅密歐克里斯多佛利（B

　　2、artolomeo Christofori） 1 的天才發(fā)明“Pianoforte”是鋼琴發(fā)展史上的里程碑，成為了槌擊式鋼琴制造業(yè)向前發(fā)展的基石。 1700 巴托羅密歐克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） 1 在其位于佛羅倫薩的烏菲齊（Uffizien）的車(chē)間內(nèi)對(duì)鋼琴進(jìn)行改造創(chuàng)新，通過(guò)敲擊鍵盤(pán)的力度改變聲音的強(qiáng)度。為此，他采用了包有皮革的小槌，通過(guò)擊弦機(jī)敲擊琴弦。新構(gòu)造的鋼琴最初命名為“Gravecembalo col piano e forte” （意為：帶有音強(qiáng)變化的古鍵琴），后來(lái)簡(jiǎn)略為“Piano forte”（意為：強(qiáng)和弱）。那時(shí)，克里斯托弗里擊弦機(jī)已經(jīng)是驚人地

　　3、完美。 克里斯托弗里在費(fèi)迪南多王子與美第奇家族（Medici family）的幫助下，在佛羅倫薩成立鋼琴?gòu)S“Christofori Piano Studio,4,全面分析,1717 1717年左右，克里斯托弗高特立博施羅特（Christoph Gottlieb Schrter）發(fā)明了一種新型鋼琴，并在德累斯頓的家里向公眾展示。這架鋼琴上的槌式擊弦機(jī)要比巴托羅密歐克里斯多佛利鋼琴（Bartolomeo Christofori）的簡(jiǎn)單。 1725 家住（德國(guó)）弗萊貝格的戈特弗里德西爾伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世紀(jì)最著名的管風(fēng)琴制造師。他制造出了德國(guó)的第一架槌擊式鋼琴。

　　4、1742年，約翰邵荷（Johann Socher）在（德國(guó)）桑托芬（Sonthofen）建造了一架今迄今所知的最古老的方形鋼琴，其尺寸與當(dāng)時(shí)很受歡迎的翼琴相同。 十年后，弗里德里奇（Christian Ernst Friederici）在（德國(guó)）格拉（Gera）開(kāi)始了方形鋼琴的批量生產(chǎn)，他將其命名為“fortbien”。 1745年，弗里德里奇（Fridrici）制造出垂直三角鋼琴，并將其命名為“金字塔,5,全面分析,1770 鋼琴制作師約翰安德雷亞斯施泰因（Johann Andreas Stein）（德國(guó)奧格斯堡）在1770年前后發(fā)展了新的擊弦機(jī)，將弦槌置于琴鍵杠桿上。這種簡(jiǎn)單的構(gòu)造形式也被

　　5、稱(chēng)為“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”，對(duì)于維也納古典音樂(lè)具有舉足輕重的作用。具有這種類(lèi)型擊弦機(jī)的鋼琴制作方法一直持續(xù)到十九世紀(jì)。 1782 音樂(lè)家約翰安德里亞斯施特萊歇（Johann Andreas Streicher）（德國(guó)斯圖加特）陪伴著他的朋友以及詩(shī)人弗雷德里希席勒（Friedrich Schiller）從斯圖加特到了曼海姆。施特萊歇首先在（德國(guó)）曼海姆和（德國(guó)）慕尼黑教授鋼琴課程。1794年，他與約翰安德雷亞斯施泰因（Johann Andreas Stein）（德國(guó)奧格斯堡）的女兒，鋼琴家以及鋼琴制造者阿奈特施泰因（Nannette Stein）結(jié)為伉儷,6,全面分析,鋼琴是一種鍵盤(pán)樂(lè)器，用

　　6、鍵拉動(dòng)琴槌以敲打琴弦。從十八世紀(jì)末以來(lái)，在歐洲及美國(guó)，鋼琴一直是最主要的家庭鍵盤(pán)樂(lè)器。鋼琴發(fā)源于歐洲，十八世紀(jì)初，意大利人克里斯托弗里（Bartolommeo Christofori）發(fā)明的一種類(lèi)似現(xiàn)代鋼琴的鍵盤(pán)式樂(lè)器，已有三百多年的歷史。 2 從鍵盤(pán)樂(lè)器發(fā)展的歷史來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代鋼琴是由鋼琴的前身以撥弦發(fā)音的大鍵琴與以撞弦發(fā)音的小鍵琴演進(jìn)而成的。從十六世紀(jì)末開(kāi)始，大鍵琴和古鋼琴這兩種鍵盤(pán)樂(lè)器逐漸盛行起來(lái)，直到十八世紀(jì)末，才被鋼琴取而代之,7,全面分析,鋼琴首次出現(xiàn)于1709年，在當(dāng)時(shí)是一種既復(fù)雜又昂貴的樂(lè)器，只有皇室和貴族才有機(jī)會(huì)接觸到。一開(kāi)始，Johann Sebastian Bach（約翰塞巴

　　7、斯蒂安）等一些非常有聲望的音樂(lè)家們并不欣賞鋼琴的音色。但僅僅過(guò)了半個(gè)世紀(jì)，鋼琴就變得越來(lái)越受歡迎。當(dāng)Mozart（莫扎特）、Brahms（勃拉姆斯）和Liszt（李斯特）這些極具創(chuàng)造力的音樂(lè)家投入鋼琴的懷抱之后，熱情便瞬時(shí)被引爆。在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，這些新銳鋼琴家就如同“搖滾巨星”一般，他們所帶來(lái)的巨大影響力可謂給音樂(lè)創(chuàng)作錦上添花，為鋼琴的發(fā)展注入了強(qiáng)大的力量。皇室和貴族紛紛把鋼琴這一樂(lè)器納入他們的樂(lè)隊(duì)中，民眾可以圍坐在鋼琴四周，聆聽(tīng)最新創(chuàng)作的優(yōu)美旋律。工業(yè)時(shí)代的興起衍生出一個(gè)新的社會(huì)階層中產(chǎn)階級(jí)，鋼琴在這一群體中大為流行。其中三角鋼琴是社會(huì)地位的象征，通常用在與正式的獨(dú)奏演出或與樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏里

　　8、，而立式鋼琴則更受家庭的歡迎,8,全面分析,撥弦古鋼琴,撥弦古鋼琴哈普西科德（Harpsichord）在音源與演奏形式這兩大特征上，都與擊弦古鋼琴有著完全相同的特征。就是外型上也基本一致，乃至如今我們僅從外型上難以分辨它們是哪一種琴。兩種古鋼琴在外型、音源、演奏特征上是一致的，但它們演奏所發(fā)出的聲音效果則完全不同。這是由于激發(fā)琴弦方式的不同使然。撥弦古鋼琴是在鍵盤(pán)的尾端裝有撥弦的裝置，其撥弦的撥子是以金屬薄片包裹皮革制成，也有使用禽鳥(niǎo)的羽翎作為撥片，故也稱(chēng)這種琴為羽管鍵琴。按動(dòng)音鍵而撥弦，十指可同時(shí)并用，彈奏出各聲、復(fù)調(diào)音樂(lè)。這種激發(fā)音弦的方式有其不可克服的缺點(diǎn),9,全面分析,首先，撥弦的方式

　　9、使其音量、音色難以變化，且不可克服在撥動(dòng)弦時(shí)產(chǎn)生撥動(dòng)噪音。又由于撥片在琴弦上停留的時(shí)間不可能如擊弦弦槌在琴弦停留的時(shí)音那樣短促（0.3秒），所以琴弦不能充分振動(dòng)，聲音較弱而短促。這些缺點(diǎn)決定了它音樂(lè)表現(xiàn)力的不足。但其纖細(xì)而韻味十足的音色自有其獨(dú)特之處，在古代的宮廷室內(nèi)樂(lè)為代表的音樂(lè)形式盛行時(shí)，這種獨(dú)具特色的音質(zhì)有著無(wú)可替代的功能，其能在音樂(lè)歷史舞臺(tái)中風(fēng)光300來(lái)年就證明了這一點(diǎn)。 擊弦古鋼琴,10,全面分析,擊弦古鋼琴稱(chēng)為科拉維科德（Clavichord），它無(wú)論從音源、演奏形式、激發(fā)琴弦的方式都更接近現(xiàn)代鋼琴。但是由于它的結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單，一沒(méi)有杠桿的傳動(dòng)方式；二沒(méi)有擊弦后立即脫離琴弦的裝置

　　10、；三不能快速連續(xù)彈奏；四沒(méi)有現(xiàn)代鋼琴所具有“軟中硬”的弦槌。以上4個(gè)方面正是現(xiàn)代鋼琴擊弦機(jī)鍵盤(pán)的主要特征。由于上述原因，擊弦古鋼琴的音量小而纖細(xì)，具有一種恬淡的金屬音色，有些像敲擊鋼片琴的聲音特色，聽(tīng)起來(lái)也有其迷人之處。在小范圍的室內(nèi)樂(lè)作品中有著樂(lè)器所難以替代的聲音效果，乃至在1709年現(xiàn)代鋼琴問(wèn)世后仍在歐洲樂(lè)壇上活躍了100多年,11,全面分析,隨著現(xiàn)代鋼琴的不斷完善、社會(huì)生活的快節(jié)奏而出現(xiàn)的爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)的需要，古鋼琴似柔弱纖細(xì)而又羞澀的貴婦人也只能歸隱于現(xiàn)代社會(huì)舞臺(tái)的大幕之后了。自19世紀(jì)中、末葉歐洲又興起了復(fù)古之風(fēng)，歐洲各大中城市保存完好的輝煌古建筑群落、文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)、美術(shù)、

　　11、音樂(lè)等古典文化藝術(shù)長(zhǎng)久的生命力使古鋼琴又再著盛裝，走上舞臺(tái)。這正是我們?nèi)祟?lèi)在快速前進(jìn)的路途之中回首望去所發(fā)現(xiàn)的不該丟棄的寶貴財(cái)富。于是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)重新奏響，古鋼琴又翻開(kāi)了新的篇章。 這些古老的文化遺產(chǎn)當(dāng)然不應(yīng)被遺棄，因?yàn)樗粌H為我們的生活增添了夕陽(yáng)的壯美，使我們看到人類(lèi)的先祖?zhèn)兯鶆?chuàng)造的文化，同時(shí)我們也更清醒地看到了現(xiàn)代樂(lè)器之豐富，現(xiàn)代樂(lè)器之王鋼琴如日中天的輝煌,12,全面分析,發(fā)展,國(guó)外 17世紀(jì)到18世紀(jì)間半島bandao體育，撥弦古鋼琴在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)生活中有著相當(dāng)顯赫的位置，可以說(shuō)是它的全盛時(shí)代。至18世紀(jì)初，歐洲音樂(lè)迅速發(fā)展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當(dāng)時(shí)音樂(lè)家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所

　　12、取代。 鋼琴的發(fā)明者是巴爾托洛奧.克里斯托弗里， 他是意大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂(lè)器制作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，制作出一架被稱(chēng)為具有“強(qiáng)弱音變化的古鋼琴”他在鋼琴上采用了以弦槌擊弦發(fā)音的機(jī)械裝置，代替了過(guò)去撥弦古鋼琴用動(dòng)物羽管波動(dòng)琴弦發(fā)音的機(jī)械裝置。從而使琴聲更富有表現(xiàn)力，音響層次更豐富，并能通過(guò)手指觸鍵來(lái)直接控制聲音的變化。在克里斯里的第一架鋼琴出現(xiàn)后的一百年里，撥弦古鋼琴仍為人們所應(yīng)用，但更多地是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發(fā)音就成為當(dāng)時(shí)鍵盤(pán)樂(lè)器的主要特色，亦是鋼琴的標(biāo)志與象征,13,全面分析,1709年后，克里斯里又進(jìn)一步改革了原來(lái)?yè)粝覚C(jī)的結(jié)構(gòu)，他在這

　　13、部機(jī)械中安裝了一種與現(xiàn)代擊弦機(jī)的復(fù)震杠桿系統(tǒng)近乎完全一致的起動(dòng)杠桿，使擊弦速度比原來(lái)加快了10倍，而且可以快速連續(xù)彈奏；音域也增加為4組；可以說(shuō)這就是現(xiàn)代鋼琴的雛形。他的這一發(fā)明為以后的鋼琴制作師們打開(kāi)了通往成功之路的大門(mén)。但遺憾的是，克里斯里的發(fā)明并沒(méi)有得到他的意大利同行們及當(dāng)時(shí)演奏家們的注意，卻在異鄉(xiāng)得到了繼承和發(fā)展。 德國(guó)管風(fēng)琴師、制作師戈特弗里德.西爾伯曼，在1730年根據(jù)一份繪制極不準(zhǔn)確的意大利鋼琴草圖，借鑒克里斯里的發(fā)明，制造出德國(guó)第一架鋼琴。他把這架琴送到音樂(lè)大師那里鑒定，卻不屑一顧，只是說(shuō)道：“觸鍵太重，高音音色太弱。”，但他還提出了一些建議。在采用了的建議

　　14、之后，于1747年又加以革新。同年，在波茨坦進(jìn)宮晉見(jiàn)腓特烈大帝時(shí)彈奏了西爾曼的新型鋼琴,14,全面分析,西爾曼對(duì)鋼琴改革的主要貢獻(xiàn)在于對(duì)鋼琴制音器的運(yùn)用。他利用手動(dòng)音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。對(duì)于我們當(dāng)代的演奏家來(lái)說(shuō)，這種性能在鋼琴中是用腳迅速而敏捷地控制著，很難想象當(dāng)時(shí)是用手來(lái)操作的。 鋼琴雖誕生在意大利，卻在德奧和英國(guó)得以發(fā)展成長(zhǎng)。至18世紀(jì)中葉，人們對(duì)鋼琴的制作工藝實(shí)行革新，以使其演奏性能日益完善。這一時(shí)期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導(dǎo)作用。 西爾伯曼的名徒被稱(chēng)為“十二”，他們分別制造出兩種不同風(fēng)格的鋼琴，即“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”

　　15、和“英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴”。他們具有不同的機(jī)械性能和不同的音響效果，由此形成兩大不同的鋼琴制作流派。這兩種流派，也對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家們產(chǎn)生了具有歷史意義的影響。“維也納式擊弦機(jī)鋼琴”的鍵盤(pán)觸感較輕，能夠彈出快速的音符，音色變化細(xì)微，在與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏時(shí)，音色對(duì)比清晰。這正符合莫扎特溫文爾雅又富有歌唱性的快板的音樂(lè)需要,15,全面分析,約翰內(nèi)斯.楚姆佩是西爾伯曼的名徒之一，他于1760年來(lái)到英國(guó)，成為著名鋼琴制作師；他的產(chǎn)品被稱(chēng)為“英國(guó)式擊弦機(jī)鋼琴”。這種鋼琴觸鍵感覺(jué)較重，但聲音渾厚深沉，正適合于克萊門(mén)蒂那堅(jiān)實(shí)有力的音樂(lè)風(fēng)格。莫扎特和克萊門(mén)蒂當(dāng)時(shí)是名聲同噪的鋼琴演奏家，由于他們演奏風(fēng)格的不同，他們分別使用

　　16、結(jié)構(gòu)各異的維也納式和英國(guó)式鋼琴。1789年1月，莫扎特和克萊門(mén)蒂在維也納奧國(guó)國(guó)王的王宮里舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，成為轟動(dòng)一時(shí)的大事。這次比賽對(duì)提高鋼琴在諸樂(lè)器中的地位起了重要的作用。 鋼琴在它誕生的頭一個(gè)世紀(jì)中經(jīng)歷多次改良。雖然開(kāi)始它被形容為是鍋爐工制造出的粗陋機(jī)械，少有優(yōu)雅之色，在表現(xiàn)細(xì)膩的情感上遜于撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴；但隨著時(shí)代的變遷，音樂(lè)由巴羅克風(fēng)格向古典主義演變，聲音尖銳、古板、缺乏生機(jī)的撥弦古鋼琴被音響豐富、細(xì)膩、洪亮的鋼琴所替代。到18世紀(jì)后期鋼琴已登上“樂(lè)器之王”的寶座,16,全面分析,踏板,踏板（Pedal）是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤(pán)外最重要的配

　　17、件。1711年意大利樂(lè)器制造家克理斯多佛利（Bartolommeo Christofori）在改造鋼琴時(shí)發(fā)明的。主要分為三個(gè)部分。（其中最常用的是延音踏板） 延音踏板：右踏板，也叫做延音踏板，又叫共鳴踏板。是英國(guó)人布勞馬（John Broadwood）于1783年發(fā)明，通常是鋼琴下最右內(nèi)側(cè)的踏板，也有書(shū)上稱(chēng)之為“增音器”，當(dāng)延音踏板被壓時(shí)下，平時(shí)壓在弦上的制音器（Damper）立即揚(yáng)起。使所有的琴弦延續(xù)震動(dòng)，將踏板放開(kāi)后，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發(fā)音。由于按下制音踏板會(huì)使琴聲在一定程度上擴(kuò)大，故又稱(chēng)強(qiáng)音踏板（Loud Pedal,17,全面分析,弱音踏板：中踏板。這個(gè)踏板在立式鋼琴和三

　　18、角鋼琴中的作用不相同：在立式鋼琴為消音踏板，與演奏技巧無(wú)關(guān)，主要用于降低音量避免打擾他人；三角鋼琴中為持音踏板（Sosteluto Pedal）或者選擇延音踏板，使某個(gè)特殊的音保持延音時(shí)長(zhǎng)，主要供鋼琴家使用，使用機(jī)會(huì)較少。 柔音踏板：左踏板，在平臺(tái)式鋼琴里，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌會(huì)立刻向旁推移，使音量減少，并使聲音變得非常清純、柔和。而立式鋼琴，踩下柔音踏板時(shí)，琴槌移近琴弦，藉以減輕沖力，減少打擊的長(zhǎng)度與強(qiáng)度，使音量變小。它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作“旋樂(lè)演奏者的弱音器”，它使鋼琴在音量、音色上發(fā)生變化，借以營(yíng)造出個(gè)性鮮

　　19、明的音樂(lè)形象,18,全面分析,琴槌 琴槌（Hammer）外包著高品質(zhì)的毛氈或絨布，由于這層“皮膚”多是羊毛造的，因而又稱(chēng)羊毛槌。它本身連著琴鍵，當(dāng)琴鍵被按下時(shí)，琴槌便會(huì)打落琴弦上并借著琴弦的振動(dòng)使鋼琴發(fā)出聲音。因此，它的作用是用來(lái)敲擊被調(diào)音釘緊扣著的琴弦。 制音器 制音器（Damper）制音器是與弦緊貼著，用來(lái)阻止弦的震動(dòng)。例如當(dāng)鋼琴上的琴鍵被按下時(shí)，鋼琴內(nèi)部的琴槌會(huì)打在一條條用銅制造的琴弦上，借著琴弦的震動(dòng)發(fā)出聲音。 擊弦機(jī) 擊弦機(jī)（Action）擊弦機(jī)連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件,19,全面分析,音板 音板（Soundboard）音板位于鋼琴內(nèi)部的一塊大木板，高檔鋼琴用

　　20、楓樹(shù)實(shí)木板拼成，現(xiàn)代低端普及琴有用密度板。它連著調(diào)音釘，緊貼著琴弦，當(dāng)琴弦振動(dòng)，音板會(huì)使聲波高效率耦合到空氣中，即將聲音透過(guò)響板反射以及擴(kuò)大出來(lái)。 琴鍵 琴鍵（Keyboard）整個(gè)琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個(gè)，白鍵52個(gè)，共88個(gè)。部分鋼琴不同,20,全面分析,演奏技巧,成功的音樂(lè)作品是作曲家最初的思想動(dòng)機(jī)推動(dòng)靈感創(chuàng)作，使其作品富有深刻的思想內(nèi)涵，具有想象力、表現(xiàn)力。通過(guò)演奏家十分嫻熟的演奏技巧將好的音樂(lè)作品傳達(dá)給觀眾，其中音樂(lè)表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)由情感來(lái)支配，應(yīng)當(dāng)是感性與理性的結(jié)合。一味地炫耀技巧是沒(méi)有靈魂的音樂(lè)，因此兩者有機(jī)地相容相依才能得到理想的音響效果。因此彈奏鋼琴也需要高超的技巧。

　　21、 音階：音階24個(gè)大小調(diào)是比較重要且有用的。很多大型奏鳴曲、樂(lè)曲、協(xié)奏曲都有很多地方有音階，因此需要將音階掌握好。彈音階要注意的是讓所有音發(fā)出來(lái)的聲音都要一樣，不能有輕有重，一定要注意手指的控制能力，如果彈音階的時(shí)候還是有的重有的輕，控制不好力度，可能演奏不出令你滿意的音色和旋律,21,全面分析,琶音：琶音包括24個(gè)大小調(diào)琶音跟屬7減7琶音。這個(gè)是建立在音階之上的東西，主要練習(xí)手指之間的擴(kuò)張和伸縮能力，也是很重要的練習(xí)。鋼琴曲中琶音部分占很大一部分，各式各樣的琶音都會(huì)出現(xiàn)，但都是24個(gè)大小調(diào)屬7、減7的琶音變形模式，所以彈好基本琶音是非常有用也是非常必要的。 八度：8度的演奏技巧有兩種，第

　　22、1個(gè)只用手腕技巧，第2個(gè)用手臂和手腕一起來(lái)完成。如果彈篇幅很長(zhǎng)的8度片段就需要手腕技巧，如果彈最后結(jié)尾那一小部分8度就需要手臂的力量，這樣才能彈出氣勢(shì)輝煌的效果。如果是兩只手一樣的8度片段，就需要手腕和手臂的配合使用，如果只用手腕或手臂就很難彈出ff的力度和很好的跳躍。 輪指：常用的輪指有3個(gè)指的，有4個(gè)指的。彈的要有較好的顆粒性，不能有任何模糊和混亂的成分在里面。比如說(shuō)莫扎特的土耳其進(jìn)行曲的開(kāi)頭部分就需要很連貫的輪指,22,全面分析,：方面主要還是練習(xí)方法問(wèn)題。不管是幾個(gè)音的彈下去都要整齊，不能有前有后，P的演奏要非常輕巧、干凈利索， f的要有種金屬般的聲音，彈下去的音就

　　23、要沉下去，不能彈下去的給人一種發(fā)飄的感覺(jué)。 大跳：這個(gè)說(shuō)白了就是很機(jī)械的動(dòng)作，尤其是2個(gè)8度以上的大跳純粹是技巧方面的事情，這個(gè)一開(kāi)始慢練是非常重要的，只有慢練才能讓肌肉松弛下來(lái)，記住八度演奏琶音的位置，而且慢練的時(shí)候需要弧度，這樣快彈的時(shí)候就不至于錯(cuò)音較多。 手指獨(dú)立練習(xí)：掌握這個(gè)技巧需要對(duì)鋼琴的彈奏有一定的了解之后。什密特鋼琴教程是有一定難度的一本鋼琴指法練習(xí)，但是彈過(guò)之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)不可解決的技巧問(wèn)題都不在是困難的了。李斯特的夜鶯就是非常好聽(tīng)的一首小樂(lè)曲，但是很多人總也彈不利索，就是手指獨(dú)立問(wèn)題沒(méi)有根本解決。 三六度練習(xí)：這個(gè)是較難的技巧之一，重要是指法跟手指柔韌性，也是一個(gè)重要

　　24、的技巧。對(duì)于右手較容易練習(xí)，3 、6度音階還能能彈清楚，速度也沒(méi)問(wèn)題，但是對(duì)于左手，速度跟清楚只能做到1個(gè)，3、6度雖然較難彈，但能堅(jiān)持練習(xí)，會(huì)有一定收獲,23,全面分析,代表人物（獨(dú)奏,拉赫瑪尼諾夫意大利波爾卡升c小調(diào)前奏曲 約翰帕赫貝爾 D大調(diào)卡農(nóng)與吉格 肖邦英雄波蘭舞曲小狗圓舞曲夜曲等 E調(diào)前奏曲二部創(chuàng)意三部創(chuàng)意 門(mén)德?tīng)査纱褐杌槎Y進(jìn)行曲等 舒伯特軍隊(duì)進(jìn)行曲小夜曲等 勃拉姆斯匈牙利舞曲第五號(hào) 德彪西月光意大利波爾卡等 舒曼夢(mèng)幻曲 貝多芬熱情奏鳴曲悲愴奏鳴曲獻(xiàn)給愛(ài)麗絲等 柴可夫斯基四季套曲圣母頌 小步舞曲等 賀綠汀牧童短笛等 莫扎特土耳其進(jìn)行曲等 理查德克萊德曼夢(mèng)中的婚禮秋日私語(yǔ)水

　　25、邊的阿狄麗娜等,24,全面分析,代表人物（協(xié)奏,莫扎特27首鋼琴協(xié)奏曲 貝多芬五首鋼琴協(xié)奏曲（作品15、19、37、58、73） 舒曼a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 肖邦兩首鋼琴協(xié)奏曲 李斯特降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲（作品1、18、30） 格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 巴托克鋼琴協(xié)奏曲 普羅科菲耶夫三首鋼琴協(xié)奏曲（作品10、16、26） 柴科夫斯基降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 拉赫馬尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲（作品30） 圣桑五首鋼琴協(xié)奏曲,25,全面分析,樂(lè)器分類(lèi),早期鋼琴 巴爾托洛奧.克里斯托弗里（Bartolomeo Cristofori） 1709年，意大利佛羅倫薩樂(lè)器制造師巴爾托

　　26、洛奧.克里斯托弗里（Bartolomeo Cristofori）在羽管鍵琴和古鋼琴基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)制造了世界上第一架鋼琴，“B.Cristofori”成為世界上第一個(gè)鋼琴品牌。巴爾托洛奧.克里斯托弗里（Bartolomeo Cristofori）鋼琴制造技術(shù)被后人代代傳承,26,全面分析,希爾伯曼 1711年，意大利作家Scipione Maffei寫(xiě)了一篇文章介紹這件新的樂(lè)器，包括不太準(zhǔn)確的機(jī)構(gòu)圖解。這篇文章在西歐廣泛傳播，很多工匠都據(jù)此制作鋼琴。1726年，德國(guó)人管風(fēng)琴制作師希爾伯曼（Gottfried Silbermann，1683-1753）根據(jù)這篇文章也制造了一臺(tái)鋼琴，并加入類(lèi)似現(xiàn)代鋼琴延

　　27、音踏板的手動(dòng)音栓，可以揚(yáng)起琴弦上制音器。1730年代，希爾伯曼曾把他制造的鋼琴介紹給，不過(guò)當(dāng)時(shí)并不喜歡它，抱怨高音太弱，動(dòng)態(tài)范圍不廣。之后希爾伯曼又進(jìn)行了改進(jìn)，1747年訪問(wèn)柏林，試奏并稱(chēng)贊了希爾伯曼的鋼琴。希爾伯曼有很多學(xué)生，他們對(duì)早期鋼琴發(fā)展有重大的貢獻(xiàn)，其中重要的12位，稱(chēng)為“十二門(mén)徒”。部分人移居英國(guó)，在德語(yǔ)國(guó)家和英國(guó)逐漸形成了兩種不同的制造流派,27,全面分析,維也納式擊弦機(jī),十八世紀(jì)后期，鋼琴的制造越來(lái)越多。希爾伯曼的學(xué)生斯泰因（Johann Andreas Stein，1728-1792）在德國(guó)奧格斯堡開(kāi)始了鋼琴的制作。斯泰因鋼琴有一個(gè)后向的擊槌，比起現(xiàn)代鋼琴，對(duì)觸鍵

　　28、力度非常敏感。莫扎特于1777年訪問(wèn)奧格斯堡，并且試奏了斯泰因的鋼琴（當(dāng)時(shí)斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機(jī)構(gòu)escapement），后來(lái)在寫(xiě)給父親的信里，莫扎特稱(chēng)贊斯泰因鋼琴的音質(zhì)均衡，制造工藝高超，但是也指出缺少擒縱機(jī)構(gòu)。 斯泰因之后進(jìn)行了改進(jìn)，發(fā)明了Prellmechanik擊弦機(jī)，加入了擒縱機(jī)構(gòu)，完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續(xù)鋼琴制造的生意，他們是貝多芬的朋友，貝多芬擁有一臺(tái)Streicher鋼琴。同一時(shí)期在維也納還有其他鋼琴制造師，包括Anton Walter，他制造的鋼琴的音量

　　29、Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781時(shí)購(gòu)買(mǎi)了一臺(tái)Walter鋼琴,28,全面分析,還有Conrad Graf（1782-1851），他制造了貝多芬最后使用的鋼琴，同時(shí)開(kāi)設(shè)了維也納第一個(gè)批量制造鋼琴的企業(yè)。這些在德語(yǔ)國(guó)家發(fā)展的鋼琴稱(chēng)為維也納式擊弦機(jī)鋼琴，除了三角式，維也納式擊弦機(jī)鋼琴還有方形鋼琴（square piano）。維也納式擊弦機(jī)鋼琴使用木質(zhì)框架，每個(gè)音有兩根琴弦，擊槌外有皮革包裹，琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現(xiàn)代鋼琴相反，聲音比現(xiàn)代鋼琴要弱，對(duì)比清晰，混響時(shí)間短一些,29,全面分析,現(xiàn)代鋼琴,現(xiàn)代鋼琴?gòu)耐庑紊现饕殖闪⑹戒撉俸腿卿撉佟?三角鋼琴是鋼琴

　　30、最原始的形態(tài)，一般都用于音樂(lè)會(huì)的演奏，是一件笨重的龐然大物。為了解決占地的問(wèn)題，立式鋼琴被發(fā)明出來(lái)。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯(cuò)安裝的設(shè)計(jì)方案，有效地解決了空間上的要求和音色音量的平衡問(wèn)題。只要家中有一小塊空間，都能安放一臺(tái)立式鋼琴。 無(wú)論是三角鋼琴還是立式鋼琴，其基本結(jié)構(gòu)都是一樣的。由：弦列、音板、支架、鍵盤(pán)系統(tǒng)（包括 黑白琴鍵和擊弦音棰，共88個(gè)琴鍵）、踏板機(jī)械（包括頂桿 和踏板）和外殼共六大部分組成。 鋼琴的音域?qū)拸V，現(xiàn)代鋼琴一般為88鍵，可達(dá)7個(gè)多八度，音量宏大，音色變化豐富，可以表達(dá)各種不同的音樂(lè)情緒，或剛或柔，或急或緩 均可恰到好處；高音清脆，中音豐滿，低音雄厚，可以模仿整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)

　　31、的效果，因此有“樂(lè)器之王”的稱(chēng)號(hào),30,全面分析,Slide soft system技術(shù)簡(jiǎn)稱(chēng)3S技術(shù)，是立式鋼琴中最好的革新，由日本東洋鋼琴制造株式會(huì)社發(fā)明，普通立式鋼琴是通過(guò)改變擊弦距離，輕打琴弦來(lái)減弱琴音。但使用3S技術(shù)的鋼琴采用與三角鋼琴同樣的工作原理，減少被打弦的數(shù)量來(lái)達(dá)到弱音效果。3S技術(shù)可使有效打弦速度達(dá)到普通鋼琴的1.5倍，能夠以不次于三角琴的打弦速度演奏。而且在使用弱音踏板演奏時(shí)，絲毫不會(huì)影響連擊的速度。安裝有3S技術(shù)的立式鋼琴即使踩上弱音踏板，觸鍵的手感也不會(huì)發(fā)生變化,31,全面分析,普通的立式鋼琴在弱音演奏時(shí)不可避免出現(xiàn)手感差的情況，但3S系列鋼琴克服了這個(gè)難題，它通過(guò)打3

　　32、根弦中的2根，2根弦中的一根，一根弦的用弦槌的一端來(lái)?yè)舸虻姆椒▉?lái)達(dá)到弱音的效果。使其不但可以減小音量，而且可以自由的改變音色，讓您享受不次于三角鋼琴的演奏效果。 2 十八世紀(jì)時(shí)鋼琴上的張弦是用木框，而琴弦則以銅絲為主，配用鐵絲。隨著工業(yè)的發(fā)展，冶煉技術(shù)不斷提高。一八二五年鋼琴弦架開(kāi)始改用鑄鐵架（又稱(chēng)“鋼板”）；又于一八三四年開(kāi)始裝用鋼弦； 鋼琴除了鋼弦之外20%是鑄鐵支架，之所以叫鋼琴是因?yàn)轼f片戰(zhàn)爭(zhēng)后西方國(guó)家看到中國(guó)的市場(chǎng)，一些歐洲商行引入中國(guó)大批鋼琴。他們宣傳鋼琴里面的材料是鋼制成的，所以很重。當(dāng)時(shí)是一個(gè)新生事物比較時(shí)髦，此后國(guó)人便開(kāi)始習(xí)慣稱(chēng)為“鋼琴”了,32,全面分析,自動(dòng)鋼琴,自動(dòng)鋼琴最

　　33、初形式（出現(xiàn)19世紀(jì)末）是在普通鋼琴前加用一部可移動(dòng)的“演奏器”（player），外形極似一架小型足踏簧風(fēng)琴，有一排65-88個(gè)“木手指”置于普通鋼琴鍵盤(pán)上方。演奏器用打孔紙卷（打孔位置與鋼琴譜相符）操縱；用足踏風(fēng)箱鼓風(fēng)，風(fēng)通過(guò)紙卷緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的紙卷上的孔位，驅(qū)動(dòng)機(jī)械連動(dòng)相應(yīng)的“木手指”擊琴鍵奏出音樂(lè)。此后又有設(shè)計(jì)將外附的演奏器直接裝置于鋼琴內(nèi)部，并可控制速度、力度、踏板等。自動(dòng)鋼琴在20世紀(jì)20年代的歐洲曾廣為流行于家庭娛樂(lè)，有過(guò)兩年內(nèi)生產(chǎn)50萬(wàn)臺(tái)的紀(jì)錄；至30年代由于無(wú)線電及唱機(jī)的興起，才漸被淘汰。但因?yàn)榧埦泶蚩自跀?shù)量上不受人手十指的局限，鋼琴上的音數(shù)和音域都可盡量發(fā)揮運(yùn)用，故自動(dòng)鋼琴仍受現(xiàn)代

　　34、作曲家的青睞。拉赫瑪尼諾夫、德彪西、馬勒、格什溫、施特勞斯都曾為這一樂(lè)器寫(xiě)作樂(lè)曲，制成紙帶，供演奏使用。 鋼琴之所以成為樂(lè)器大家族中的“王者”，是人類(lèi)的精神文明及科技文明的發(fā)展所賦于它的，鋼琴作為樂(lè)器的出現(xiàn)，是人類(lèi)社會(huì)生活的需求，鋼琴的發(fā)展更從一個(gè)側(cè)面反映了人類(lèi)社會(huì)精神生活不斷發(fā)展的狀態(tài)。鋼琴作為物質(zhì)基礎(chǔ)，為音樂(lè)家的創(chuàng)作提供了條件，音樂(lè)家創(chuàng)造發(fā)展的鋼琴文化又促進(jìn)鋼琴結(jié)構(gòu)功能的進(jìn)一步成熟。由此我們說(shuō)鋼琴是鋼琴文化的不可分割的一部分，了解鋼琴、認(rèn)識(shí)鋼琴，也就成為了一個(gè)音樂(lè)人認(rèn)識(shí)鋼琴文化的必須了,33,全面分析,通常人們認(rèn)為鋼琴有近300年歷史，即1709年由意大利制琴大師B克里斯里所創(chuàng)制的現(xiàn)代

　　35、鋼琴的前身。在以后的200多年，又不斷改進(jìn)完善，方成為我們看到的現(xiàn)代鋼琴。然而，鋼琴的整個(gè)演變過(guò)程可以追溯到600多年前，即現(xiàn)代鋼琴出現(xiàn)之前，鋼琴已存在了300多年，我們稱(chēng)這一階段的鋼琴為古鋼琴。現(xiàn)代鋼琴的前身只是1709年古鋼琴質(zhì)的發(fā)展與飛躍。若沒(méi)有古鋼琴所發(fā)展的“量”的積累，也就不會(huì)產(chǎn)生1709年古鋼琴“質(zhì)”的飛躍。 鋼琴的傳統(tǒng)市場(chǎng)需求呈現(xiàn)下降趨勢(shì)，而發(fā)展中國(guó)家的鋼琴消費(fèi)量不斷增加。全球鋼琴制造和消費(fèi)正從歐美日向新興市場(chǎng)轉(zhuǎn)移，其中，中國(guó)已成為全球最大的鋼琴生產(chǎn)國(guó)和消費(fèi)國(guó),34,全面分析,2012年，中國(guó)國(guó)有企業(yè)仍然是鋼琴的主要生產(chǎn)主體，生產(chǎn)鋼琴達(dá)到17.1萬(wàn)架，約占全國(guó)鋼琴總產(chǎn)量的45%。

　　36、 隨著中國(guó)人收入水平的不斷提高，鋼琴作為重要的文化娛樂(lè)消費(fèi)品越來(lái)越受到重視。現(xiàn)今世界鋼琴生產(chǎn)主要集中在亞洲和歐洲，歐洲地區(qū)為全球高端鋼琴生產(chǎn)地，而中國(guó)鋼琴產(chǎn)量排名世界第一，但超過(guò)九成是中低端鋼琴2010年世界鋼琴總產(chǎn)量約為45萬(wàn)架，其中亞洲鋼琴總產(chǎn)量約42.7萬(wàn)架，占世界產(chǎn)量的94.89%，中國(guó)鋼琴產(chǎn)量約占世界鋼琴產(chǎn)量的73.33,35,全面分析,樂(lè)器保養(yǎng),購(gòu)買(mǎi)了一架新鋼琴，首先想到的是做一個(gè)琴罩。一般琴罩大多采用質(zhì)地柔軟的布料加工、琴罩的設(shè)計(jì)以既美觀又方便為原則，出售鋼琴的商店也有售。琴罩的質(zhì)地、款式、顏色要和鋼琴及家庭的環(huán)境相協(xié)調(diào)。還可以在鋼琴頂面蓋一塊網(wǎng)眼比較大的裝飾布或白色網(wǎng)扣織物，女

　　37、同志可以根據(jù)鋼琴的尺寸和自己喜歡的圖案自己設(shè)計(jì)制作。 注意：不可把包裝鋼琴用的塑料罩套在上面，或在鋼琴上蓋上一塊塑料布。塑料布或罩子使空氣不流通，琴底下的潮氣進(jìn)入琴體內(nèi)，鋼琴長(zhǎng)期在這種情況下將會(huì)嚴(yán)重受潮，容易導(dǎo)致內(nèi)部機(jī)件的不靈活，音色發(fā)悶，金屬件生銹，外觀油漆失去光澤，影響鋼琴的使用的壽命。有的鋼琴主人為了保護(hù)鋼琴鍵子，特意做一塊琴鍵罩布，罩布的質(zhì)地一般都選用比較厚的毛織品，其實(shí)鋼琴使用完都要蓋上琴蓋的，沒(méi)有必要再放一塊琴鍵罩布，而且彈好琴后鍵盤(pán)上都有一些手汗，蓋上罩布后，罩布起到吸潮的作用，很少有人經(jīng)常把罩布拿出去曬一曬，長(zhǎng)期下去罩布的潮氣勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致鍵孔呢受潮膨脹，鍵皮便容易開(kāi)膠,36,全面

　　38、分析,為了保證鋼琴的漆膜光亮清潔，應(yīng)經(jīng)常用軟布揩擦表面。如外表有脂肪的油印，汗水滴落在鋼琴外殼的油漆面上，都會(huì)一定留下痕跡。如果當(dāng)時(shí)沒(méi)有清除，時(shí)間一久，形成斑斑污點(diǎn)。要清除油漬、汗邊形成的污點(diǎn)，可用軟布蘸上酒精或經(jīng)過(guò)稀釋的洗潔精，在琴面上擦拭后，再用干布擦凈，然后在鋼琴的外表涂上鋼琴高級(jí)光亮劑，再用軟布擦拭。通常可保持一段時(shí)間鋼琴的外表不容易粘上油污及灰塵。切忌用丙酮、稀料（香蕉水）等化學(xué)劑擦拭。 鋼琴上不要放置不必要的裝飾品和雜物，以免雜物掉進(jìn)鋼琴，使機(jī)件發(fā)生故障。彈奏時(shí)，這些雜物還可能產(chǎn)生共振，影響彈奏。也不要把點(diǎn)燃的火柴頭、煙頭、熱水杯放在鋼琴上，以防燙壞油漆。當(dāng)然更不能把盛有液體的

　　39、容器直接放在琴上，一旦容器翻倒，致使液體流入琴內(nèi)，內(nèi)部機(jī)件膨脹，生銹，將給鋼琴帶來(lái)不必要的損失。 鋼琴的擊弦機(jī)系統(tǒng)等部件使用了許多全羊毛氈材料，為了防止蛀蟲(chóng)蛀壞呢氈，老鼠鉆進(jìn)琴內(nèi)咬壞機(jī)件或在琴里做窩，必須在鋼琴里放上樟腦丸之類(lèi)的殺蟲(chóng)劑。將樟腦丸等殺蟲(chóng)劑裝在小布袋里，分別掛在擊弦機(jī)兩邊的鐵架柱頭上以及琴鍵與鍵盤(pán)底板之間，并定期更換。如果長(zhǎng)期不使用，則應(yīng)在琴內(nèi)放足殺蟲(chóng)劑和干燥劑，將踏板孔堵上，并套上琴套，把鋼琴放在通風(fēng)條件、溫濕度較為正常的地方保管,37,全面分析,如果鋼琴弦軸釘和琴弦生了銹斑，有的人會(huì)往弦軸何和琴弦上涂抹凡士林或機(jī)油，如果油類(lèi)從弦軸釘滲進(jìn)弦軸孔內(nèi)，就會(huì)給鋼琴調(diào)音帶來(lái)麻煩，嚴(yán)重的根本無(wú)法調(diào)音。琴弦上的油漬粘到了制音器音頭上、小槌頭上，不但會(huì)影響毛氈的顏色，而且制音效果和音色也將變壞。弦軸上的油漬時(shí)間一長(zhǎng)會(huì)粘上灰塵，這樣既不美觀，防銹的能力反而更差。如果遇到這種情況。弦軸部位的銹斑清理可用干布蘸上少許汽油和機(jī)油擦拭一遍，再用干布擦盡油漬。琴弦部分的輕微銹斑可用酒精調(diào)鉛粉，用氈布蘸上用勁擦拭，直到銹跡消失。 彈奏時(shí)，不能用手猛烈敲擊琴鍵或用腳猛踩踏腳板，以免造成擊弦機(jī)械損傷和踏腳彈簧斷裂、不要用銳器刻畫(huà)琴鍵和漆膜表面。在開(kāi)閉琴蓋時(shí)動(dòng)作不要過(guò)猛，應(yīng)首先合上書(shū)架，以免開(kāi)閉琴蓋時(shí)，琴鍵受損。鋼琴使用完畢應(yīng)將琴蓋等全部關(guān)閉，并罩好琴套，防止灰塵的入侵,38,全面分析

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