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半島·BOB官方網(wǎng)站鋼琴樂理知識入門doc--------------------------校驗:_____________-----------------------日期:_____________鋼琴樂理知識入門樂理知識入門 1、什么是音樂: 聲音的3要素是什么?那本是音質(zhì)/音色/音量。音量不必多說,小了人們聽不清,過大了本能的會有生理不適,那么聲音的好不好聽關(guān)鍵取決于什么呢?是音質(zhì)!音質(zhì)的好壞是決定聲音是否好聽的根本,這就是為什么說好琴是關(guān)鍵的原因,只有你擁有一把好琴的時候你才能真正體會所謂的好聲音是什么樣的。音色的好壞是建立在音質(zhì)的基礎(chǔ)上的,所以對于樂手(特別是bass)好音質(zhì)應(yīng)是第一追求,當(dāng)擁有了好音質(zhì)的時候你會發(fā)現(xiàn)好音色幾乎是唾手可得,比音質(zhì)不好的琴要追求好音色要容易無數(shù)倍。 2、什么是音階: 按照頻率把這任意兩個音之間的頻率分成12份,就幾乎可以把見到聽到過的音樂都鼓搗出來,于是人們把這個發(fā)現(xiàn)叫做“12平均律”,于是鋼琴出現(xiàn)了,鋼琴就是基于12平均律的理論制造的,所以鋼琴的每一組鍵盤(5黑7白)相加就一共正好是12個鍵,同時人們發(fā)現(xiàn),在音樂中,其實這12個鍵中只有7個使用率特高,于是人們把常用的7個鍵做得寬一點并放在一起,另外相對不常用的5個鍵做的窄一點,放到不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂,這就是鋼琴的樣子的由來。在鋼琴上只有34之間和71之間是連續(xù)的兩個鍵,而的任意兩個相鄰的常用音符中間都夾著一個不常用的黑鍵,最后為了大家方便就規(guī)定了一些統(tǒng)一的概念,這樣就不會糊涂了,比如1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間都夾著一個不常用的黑鍵,也就是說按照12平均律來說,它們之間不是相鄰的鍵,但是誰讓那幾個黑鍵是不常用的呢,所以大家還是決定把1到2之間/2到3之間/4到5之間/5到6之間/6到7之間統(tǒng)一叫做全音關(guān)系,把34之間和71之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系。全音也正好等于2個半音相加的總和。 3、什么是調(diào): 人們給音符起了1234567這樣的名字以后,發(fā)現(xiàn)有很多問題還是表達(dá)時容易混亂,于是又給音符起了個大名,1234567分別的大名叫做CDEFGAB。用來對不同的音樂問題做出定義。又規(guī)定了一個全世界人民不分種族不分男女老幼唱著都不高不低不費勁的音高作為最核心的一個C,于是就有了個人為規(guī)定的中央C的概念,以中央C這個音符為核心的不管往上還是往下的8度之間的音階,就都規(guī)定叫做C調(diào)音階。以此類推,高低之間2到2的音階,因為2的大名叫做D,所以這樣的音階就叫做D調(diào)音階。高低之間3到3的音階,就是E調(diào)……。 4、旋律與和聲:[43] 凡是以單線條狀態(tài)連續(xù)出現(xiàn)的一段音符,就是一段旋律,旋律有兩個必需的條件,一是最少2個獲2個以上音符,沒有上限;二是連續(xù)出現(xiàn),即不管是多少音符,不管排列緊密還是疏松,必須是連續(xù)的單線條狀態(tài),不可以有同時重疊出現(xiàn)的音符。滿足以上條件的2個獲2個以上音符的總稱就叫旋律。和聲與旋律正好相反,凡是同時重疊出現(xiàn)的2個獲2個以上音符加在一起就叫做和聲。不過好像大家最常見的名詞不是和聲而是,沒錯,是器樂演奏和聲時的特殊稱呼,嚴(yán)格的說,和聲的外延最大,和聲包括,的內(nèi)容本質(zhì)與和聲的內(nèi)容本質(zhì)是一樣的,只不過是特指器樂罷了,而和聲既包括器樂也包括聲樂。一個和聲中最低的那個音符有個名字叫做根音,最高的那個音符名字叫做冠音。另外也有一種說法,叫做音樂的兩個要素是旋律與節(jié)奏,為什么在這種理論下不提和聲了呢?是這樣的,在這種理論上認(rèn)為,和聲其實只不過是同時出現(xiàn)的旋律相互疊加出現(xiàn)的。不必單獨在理論上注明。這也是一種很獨特的理解。 5、三: 琴藝和樂理一樣,有很多東西是文字說不清楚的,最好到一定階段,一定要找老師帶一帶,否則進步起來的困難和彎路會很多,希望大家多努力。喬治弗里德里希亨德爾喬治弗里德里希亨德爾(eFridericHandel),著名的英籍德國作曲家。1685年2月23日生于德國哈雷哈勒,師從管風(fēng)琴家查豪學(xué)****作曲,后在教堂內(nèi)任管風(fēng)琴師及藝術(shù)指導(dǎo)。因愛世俗音樂,乃于1703年遷居漢堡——當(dāng)時唯一有民族歌劇的德國城市,開始從事歌劇的創(chuàng)作。1706年后,在漢堡威爾及倫敦兩地進行創(chuàng)作,不久成為英國的音樂權(quán)威人士半島bandao體育。 1705年,他的歌劇作品《阿爾米拉》和《尼羅》在漢堡歌劇院上演并獲得成功。1706年至1710年,亨德爾在當(dāng)時世界歌劇中心意大利四處游歷,廣泛接觸了意大利的音樂文化,開闊了藝術(shù)眼界。1709年他新創(chuàng)作的歌劇《阿格里皮娜》在威尼斯上演,得到了意大利歌劇界的一致好評,但亨德爾并沒有感到滿足,不久他又遠(yuǎn)走英國。1712年定居英國后,對英國音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。亨德爾的曲風(fēng)雄偉、崇高,所創(chuàng)作的清唱劇是戲劇性的英雄史詩。作為一位多產(chǎn)的音樂家,其主要作品有:清唱劇《以色列人在埃及》、《參孫》《彌賽亞》、
