半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站當(dāng)鋼琴邂逅管風(fēng)琴兩大“樂(lè)器之王”同臺(tái)的震撼你見(jiàn)過(guò)嗎？
半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站當(dāng)鋼琴邂逅管風(fēng)琴兩大“樂(lè)器之王”同臺(tái)的震撼你見(jiàn)過(guò)嗎？鋼琴和管風(fēng)琴，雖同屬于鍵盤(pán)樂(lè)器，卻呈現(xiàn)出截然不同的音色。當(dāng)二者結(jié)合在一起，會(huì)帶來(lái)怎樣的聽(tīng)覺(jué)震撼？
10月13日，旅德鋼琴家葛灝和擁有歐洲最高級(jí)司琴職稱(chēng)的胡庭銀將亮相興證全球基金·2024未來(lái)大師系列音樂(lè)會(huì)，聯(lián)手帶來(lái)鋼琴管風(fēng)琴二重奏。從兩種樂(lè)器的獨(dú)奏演繹，到雙琴和鳴的交相輝映；從巴洛克時(shí)期經(jīng)典，到近現(xiàn)代作曲家的佳作，激發(fā)音樂(lè)的無(wú)限可能。
隨著我國(guó)音樂(lè)欣賞水平的不斷提高，鋼琴和管風(fēng)琴已經(jīng)成為音樂(lè)愛(ài)好者們很熟悉的兩種樂(lè)器。特別是管風(fēng)琴，了解和喜愛(ài)它的人越來(lái)越多。但鋼琴和管風(fēng)琴的二重奏，可能在國(guó)內(nèi)演出的并不多。
從傳統(tǒng)上來(lái)說(shuō)，管風(fēng)琴更多是中世紀(jì)到巴洛克時(shí)期的重要樂(lè)器之一，大量的作品也產(chǎn)出自這一時(shí)期。隨著工業(yè)的突飛猛進(jìn)半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站，樂(lè)器也隨之進(jìn)行了大規(guī)模革新?，F(xiàn)代鋼琴的誕生，逐漸奪去了管風(fēng)琴在音樂(lè)界的重要地位，作曲家所寫(xiě)的管風(fēng)琴作品也越來(lái)越少。直到20世紀(jì)初，近現(xiàn)代作曲家才又開(kāi)始將注意力回歸到管風(fēng)琴這件神奇的樂(lè)器上，創(chuàng)作了大量管風(fēng)琴和鋼琴的現(xiàn)代作品。
眾所周知，管風(fēng)琴距今已有2300多年的歷史。它是伴隨著人類(lèi)文明的進(jìn)步而不斷發(fā)展的樂(lè)器，因此一直令作曲家著迷。
盡管管風(fēng)琴的基本演奏技法看起來(lái)與鋼琴十分相似，但兩者終究是不同的。即便是鋼琴技藝高超的演奏者，在演奏管風(fēng)琴時(shí)也需要調(diào)整技巧，以確保音樂(lè)效果達(dá)到最佳。
直觀來(lái)看，管風(fēng)琴與鋼琴最顯著的區(qū)別在于，管風(fēng)琴除了一排或多排手鍵盤(pán)外，還有一個(gè)用腳彈奏的腳鍵盤(pán)。因此，在演奏管風(fēng)琴時(shí)，演奏者不僅要掌握腳鍵盤(pán)的演奏技法，還需考慮管風(fēng)琴的尺寸（幾乎每架管風(fēng)琴都是獨(dú)一無(wú)二的），這無(wú)疑給演奏者帶來(lái)了不小的身體挑戰(zhàn)。
我們這次演出所使用的是仿真管風(fēng)琴， 音源采集于歐洲教堂的真實(shí)音色，因此在音效上十分接近真管風(fēng)琴。
音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)，鋼琴和管風(fēng)琴將分別進(jìn)行獨(dú)奏，讓觀眾對(duì)這兩件鍵盤(pán)樂(lè)器有更為直觀的認(rèn)識(shí)，感受它們的獨(dú)特音色和魅力。
下半場(chǎng)，我們將為大家演繹近代作曲家運(yùn)用近現(xiàn)代創(chuàng)作理論所譜寫(xiě)的鋼琴管風(fēng)琴二重奏作品。古老悠揚(yáng)的音色與現(xiàn)代金屬質(zhì)感交相輝映，歷史悠久的樂(lè)器與現(xiàn)代作曲技巧完美融合，既體現(xiàn)了現(xiàn)代美學(xué)，又不失古老傳統(tǒng)的韻味，相信一定能為大家?guī)?lái)耳目一新的感受。
管風(fēng)琴藝術(shù)在其發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)過(guò)不同學(xué)派，最重要的是德國(guó)學(xué)派和法國(guó)學(xué)派，其中又以北德管風(fēng)琴學(xué)派和法國(guó)交響管風(fēng)琴學(xué)派最為著名。
上半場(chǎng)的管風(fēng)琴獨(dú)奏作品——的《C大調(diào)托卡塔，慢板與賦格》(BWV.564) 是典型的北德管風(fēng)琴學(xué)派作品。該作品共三個(gè)樂(lè)章，第?樂(lè)章以?腳快速?由演奏的北德托卡塔為亮點(diǎn)，第?樂(lè)章柔板則具有撫慰??的神奇作?，第三樂(lè)章是層次分明的賦格。
下半場(chǎng)杜普雷的《鋼琴和管風(fēng)琴敘事曲》(Op. 30) 是具有交響聆聽(tīng)效果的管風(fēng)琴與鋼琴合奏作品。杜普雷從1934年起至1971年去世期間一直在法國(guó)巴黎的圣敘爾比斯 (Saint-Sulpice) 教堂擔(dān)任管風(fēng)琴師。法國(guó)交響管風(fēng)琴的發(fā)明者、著名管風(fēng)琴制造師阿里斯蒂德·卡瓦爾科爾，曾把圣敘爾比斯教堂的管風(fēng)琴改造成享譽(yù)世界的交響管風(fēng)琴，也因此造就并推動(dòng)了法國(guó)交響管風(fēng)琴學(xué)派的形成與發(fā)展。
此外，葛灝和胡庭銀還將帶來(lái)的管風(fēng)琴作品《C小調(diào)帕薩卡利亞》(BWV.582)、莫扎特的《D小調(diào)弦樂(lè)四重奏變奏曲》(K.417b) 以及現(xiàn)代作曲家、法國(guó)著名管風(fēng)琴大師讓·吉優(yōu) (Jean Guillou) 的鋼琴管風(fēng)琴二重奏《對(duì)話(huà)》。
當(dāng)鋼琴的細(xì)膩靈動(dòng)，遇上管風(fēng)琴的氣勢(shì)恢宏，兩位樂(lè)器中的“王者”將攜手引領(lǐng)我們穿梭于古老而神秘的音樂(lè)世界。
