半島體育官方網(wǎng)站專業(yè)科普:每年音樂畢業(yè)生上萬為何華語出不了第二個(gè)周杰倫?
半島體育官方網(wǎng)站專業(yè)科普:每年音樂畢業(yè)生上萬為何華語出不了第二個(gè)周杰倫?“華語樂壇真是一代不如一代了”、“每年音樂畢業(yè)生不少于一萬,可是什么時(shí)候才能出第二個(gè)周杰倫?”在華語音樂的當(dāng)下,我們很多人有這樣的想法。認(rèn)為華語音樂真是一代不如一代了,而其中的核心關(guān)鍵討論在于一個(gè)長期被學(xué)院派、商業(yè)討論的未解之謎:為什么每年華語音樂輸出了足足上萬名萬中無一的音樂科班畢業(yè)生,可就是出不了第二個(gè)周杰倫來引領(lǐng)華語呢?
今天,我們就“學(xué)院派科班生為什么無法誕生第二個(gè)周杰倫”為核心,從音樂專業(yè)的角度做出具體的解析;
1:音樂學(xué)院并不是教人創(chuàng)造音樂的地方,而是科普音樂知識和培養(yǎng)音樂專業(yè)性單一技能的地方,往往和市場是脫軌的,而且滯后性極強(qiáng)。音樂教育往往不參與市場生產(chǎn),他們往往是上個(gè)音樂時(shí)代滯后性的內(nèi)容。對于市場而言,畢業(yè)的科班生往往是很難再市場上生存,知識偏向于落后。
我們對于音樂畢業(yè)生其實(shí)有較大的誤解,會認(rèn)為他和周杰倫是一樣的擁有專業(yè)技能。但即使上音樂畢業(yè)生專業(yè)能力往往是一個(gè)領(lǐng)域的單一表現(xiàn),可能是:民樂半島體育官方app下載、樂器、美聲聲樂等等非市場化的體系知識,這些知識相比于市場的復(fù)雜度而言,往往是脫軌的。
2:音樂科班生,往往條件優(yōu)渥,缺乏周杰倫、李榮浩無路可退的生存壓力。我們在談?wù)撝芙軅悾鶗鲆曇稽c(diǎn)根本的原因——周杰倫是沒有考上大學(xué)去飯館打工,處于社會最底層依靠鋼琴才走上音樂道路的。他處于個(gè)人壓力極大的生存環(huán)境內(nèi),才爆發(fā)更強(qiáng)的力量。周杰倫沒有退路,音樂是他人生最后的機(jī)會。他不懂的知識,他必須去學(xué)習(xí),去完成市場的就業(yè)崗位,提升自己。
大部分的科班生的家庭、條件往往是非常優(yōu)渥的,因?yàn)榭瓢嗌逃臅r(shí)間長達(dá)十?dāng)?shù)年,這就是一筆七位數(shù)的投資,音樂對于大部分中國百姓而言,還是一個(gè)奢侈品。這就導(dǎo)致了其實(shí)大部分的音樂畢業(yè)生,并非是自身熱愛,也沒有一個(gè)強(qiáng)烈的生存壓力,讓他們將自身獲得的教育知識,全部轉(zhuǎn)化為高質(zhì)量音樂成果。不參與音樂,也可以獲得較好的工作。
個(gè)人認(rèn)為,這是華語音樂缺乏周杰倫的關(guān)鍵點(diǎn):音樂科班生往往沒有周杰倫這種極大的生存壓力環(huán)境。無獨(dú)有偶,李榮浩和汪峰,就是周杰倫一樣生存壓力最好的例子:
李榮浩輟學(xué)學(xué)大提琴,不喜歡大提琴又自學(xué)吉他,最終通過吉他,完成音樂工業(yè)全幕后流程技能學(xué)習(xí),最終通過作曲作品的積累,被發(fā)掘。同時(shí)他的父親去世,母親喪失工作能力,對于他而言也是走向了巨大的生存壓力,才能依靠音樂爆發(fā)。
汪峰和父母徹底決裂,拒絕副首席小提琴手的編制,自己離開家去地下室搞搖滾音樂。《春天里》的寫照,并不是汪峰說著玩的,他當(dāng)年決定放棄編制搞搖滾音樂真的很搖滾,他也是走向了巨大的生存壓力之中。而后來汪峰的登頂我們已經(jīng)知道。
周杰倫身上的壓力,李榮浩、汪峰身上的巨大壓力,是讓他們將音樂作為人生最后機(jī)會的典型例子。社會生存壓力對于一個(gè)音樂人而言,是他們推動行業(yè)發(fā)展非常必要的條件。而當(dāng)大部分的音樂科班生,都是沒有這種壓力環(huán)境的。他們其實(shí)是已經(jīng)擁有非常高的技能,但是往往受制于從小的觀念,對于音樂的執(zhí)念并沒有那么深。
3:周杰倫的硬性能力要求,是三個(gè)四個(gè)領(lǐng)域的綜合能力,只有李榮浩和汪峰、鄧紫棋達(dá)到。音樂生的專業(yè)性,往往走向了小眾化的單一思維,并不具備綜合能力。他們相比于周杰倫之間,是存在巨大專業(yè)差異性,主要是以下四點(diǎn):
科班生往往是從小學(xué)開始培養(yǎng),一直培養(yǎng)到大學(xué),這個(gè)時(shí)候他們的人生往往和一個(gè)技能綁定了:比如說美聲、比如說鋼琴、比如說小提琴。這種綁定,會讓他們下意識的見識到了更高的小眾藝術(shù)世界。而這種教育普遍是伴隨著他們的人生世界觀成長,往往會扼殺他們的音樂創(chuàng)造力,讓他們下意識的走向了小眾化,器樂你就去死磕器樂,聲樂就死磕聲樂。而不是大眾化的綜合性流行音樂市場。
周杰倫相比于科班生而言,其實(shí)單一技能是非常匱乏的。周杰倫的聲樂能力比不上美聲專業(yè)的黃霄云,流行聲樂專業(yè)的單依純。周杰倫的作曲能力也比不上一些大學(xué)院派作曲家,周杰倫的樂器能力也普遍比不上鋼琴表演的學(xué)生。但是周杰倫的聲樂+作曲+樂器的能力,可以吊打全國所有科班生。這就是市場培養(yǎng)出來的綜合性人才,而不是學(xué)院派培養(yǎng)出來的單一專業(yè)度人才。
而在作曲、樂器、演唱之外——音樂工業(yè)能力,才是導(dǎo)致周杰倫極度稀缺的關(guān)鍵。周杰倫自身是可以誕生音樂作品的,也就是音樂制作人。一個(gè)20歲的年輕人就開始可以擔(dān)任音樂制作人,而大部分的科班生20歲還在忙著強(qiáng)化1%的進(jìn)步。所以本質(zhì)上,音樂科班生對于音樂教育的推動,更多的是在應(yīng)用型技能,比如說:聲樂上。作曲、編曲、樂器這種方向反而往往被忽視。
這里的底層原因,可能是因?yàn)橹赖脑蕉啵炊饺菀啄懬樱J(rèn)為自身沒有足夠的時(shí)間去同時(shí)兼顧三個(gè)領(lǐng)域、四個(gè)領(lǐng)域。而周杰倫為代表的天才,心氣是非常重要的。這導(dǎo)致其實(shí)大部分的音樂畢業(yè)生畢業(yè)之后,很少從事音樂相關(guān)的事業(yè),更少從事音樂流行市場的崗位。
音樂教育普遍是伴隨著他們的人生世界觀成長,這往往會扼殺他們的音樂創(chuàng)造力,讓他們下意識的走向了小眾化,器樂你就去死磕器樂,聲樂就死磕聲樂。而不是大眾化的綜合性流行音樂市場。
4:音樂科班生往往會因?yàn)榻逃懦馐袌雠嘤?xùn),認(rèn)為市場偏向于庸俗化,大部分推動華語音樂進(jìn)步的人,往往是業(yè)余愛好+市場培訓(xùn)班+自我崗位學(xué)習(xí)的音樂模式。但是大部分的科班生其實(shí)是拉不下臉面去學(xué)習(xí)音樂的工業(yè)崗位培訓(xùn)比如說:編曲、音樂制作等等模式。他們下意識會認(rèn)為:找尋對應(yīng)的朋友合作即可,但實(shí)際上音樂人,真的需要不斷學(xué)習(xí),不斷進(jìn)步。
科班生的單一思維模式和音樂人的綜合模式,之間的巨大認(rèn)知差異,才是導(dǎo)致科班生很難誕生周杰倫的原因。這是因?yàn)榭瓢嘟逃氖澜纾褪袌鼍蜆I(yè)的世界完全不同。但是他們自身并沒有一種較高的驅(qū)動去學(xué)習(xí),去敢于打破自身的音樂屏障。
造成這種原因的答案很簡單:音樂科班生,除了作曲學(xué)和和聲學(xué)之外,其他的所有教育都是一種死磕性質(zhì)的技能鍛煉。這種鍛煉,往往往往會限制人的想象,大部分科班生會認(rèn)為:流行音樂過于庸俗,流行作曲相比于交響樂而言往往更匱乏音樂性。而流行音樂市場的推動,往往是由利益驅(qū)動,質(zhì)量市場取勝。
綜上,我們知道,當(dāng)下中國每年誕生上萬人名牌音樂畢業(yè)生,但是沒有一個(gè)可以具有周杰倫這樣的成就,根本原因在于四點(diǎn):
在華語樂壇,周杰倫只是時(shí)代產(chǎn)物,他的爆紅并不因?yàn)樗麑?shí)力超強(qiáng),僅僅因?yàn)闃穳系囊魂嚃|風(fēng)而己,所以他強(qiáng),但沒必要神化
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